Skale, jedna zależność naraz
Wzory liczą półtony od podstawy. Końcowe 12 oznacza oktawę, nie nową klasę wysokości. Przykłady pokazują nazwy dźwięków, nie palcowanie.
Zacznij od interwałów
W dwunastotonowym stroju równomiernie temperowanym półton jest najmniejszym krokiem: jednym progiem lub sąsiednim klawiszem, także czarnym. Cały ton to dwa półtony. Licz od podstawy, nie tylko białe klawisze. W oktawie nazwa wraca, a częstotliwość jest dwa razy większa.
- Półtony od podstawy
- 1 cały ton = 2 półtony
- Przykładowe dźwięki
- Półton i cały ton: C–Db: 1 · C–D: 2
Wypróbuj
Zagraj C–Db–D powoli i odróżnij półton od całego tonu.
Skala durowa
Ma siedem różnych dźwięków. Półtony leżą między stopniami 3–4 i 7–8; pozostałe kroki to całe tony. Transpozycja zmienia nazwy, lecz zachowuje odległości. Utwór durowy może też zawierać akordy zapożyczone i dźwięki chromatyczne.
- Półtony od podstawy
- 0–2–4–5–7–9–11–12
- Przykładowe dźwięki
- C-dur: C D E F G A B C
Wypróbuj
Zagraj w górę i w dół, potem ułóż czterodźwiękową frazę wracającą do C.
Moll naturalne
W porównaniu z durem o tej samej tonice obniża stopnie 3, 6 i 7. A-moll dzieli dźwięki z C-dur, ale centrum stanowi A. Tonacje równoległe dzielą znaki, jednoimienne tonikę. Moll harmoniczne i melodyczne modyfikują inne stopnie.
- Półtony od podstawy
- 0–2–3–5–7–8–10–12
- Przykładowe dźwięki
- A-moll naturalne: A B C D E F G A
Wypróbuj
Porównaj C-dur i c-moll naturalne, utrzymując C jako centrum.
Pentatonika durowa i molowa
Pentatonika ma pięć dźwięków na oktawę. Durowa używa 1, 2, 3, 5, 6; molowa 1, małej tercji, 4, 5 i małej septymy. Szerokie odstępy ułatwiają frazy, ale żadna skala nie gwarantuje dopasowania każdej nuty do każdego akordu. Liczą się rytm i rozwiązanie.
- Półtony od podstawy
- Dur: 0–2–4–7–9 · Moll: 0–3–5–7–10
- Przykładowe dźwięki
- Pentatoniki C-dur i a-moll: C D E G A · A C D E G
Wypróbuj
Użyj trzech dźwięków, powtarzaj rytm i zmień tylko ostatni.
Molowa skala bluesowa
Popularna sześciodźwiękowa forma dodaje kwintę zmniejszoną do pentatoniki molowej. Zwykle tworzy przejściowe napięcie. Podciąganie strun, płynna intonacja i rytm bluesa wykraczają poza listę temperowanych dźwięków. Istnieją inne konwencje; ta jest punktem wyjścia.
- Półtony od podstawy
- 0–3–5–6–7–10–12
- Przykładowe dźwięki
- Blues molowy od C: C Eb F Gb G Bb C
Wypróbuj
Przejdź od F przez Gb do G i rozwiąż na C.
Skale modalne i centra tonalne
Jońska, dorycka, frygijska, lidyjska, miksolidyjska, eolska i lokrycka organizują zbiór wokół różnych centrów. Dorycka ma wielką sekstę względem naturalnego moll; lidyjska zwiększoną kwartę względem dur; miksolidyjska małą septymę. Burdon lub powtarzana tonika pomagają usłyszeć różnice.
- Półtony od podstawy
- Jońska: 0–2–4–5–7–9–11 Dorycka: 0–2–3–5–7–9–10 Frygijska: 0–1–3–5–7–8–10 Lidyjska: 0–2–4–6–7–9–11 Miksolidyjska: 0–2–4–5–7–9–10 Eolska: 0–2–3–5–7–8–10 Lokrycka: 0–1–3–5–6–8–10
- Przykładowe dźwięki
- D dorycka: D E F G A B C D
Wypróbuj
Porównaj d-moll naturalne z D dorycką. Utrzymaj D i zmień tylko Bb na B.
Od skali do frazy
Wybierz podstawę i skalę. Zagraj lub zaśpiewaj krótki pomysł, zrób pauzę i odpowiedz. Porównaj dźwięki ze składnikami akordu w tle. Słuchanie, jak kilka nut oddala się od toniki i wraca, daje więcej niż szybkie granie wszystkich skal. Wybierz wygodny rejestr i przerwij przy dyskomforcie.
- Półtony od podstawy
- Podstawa → fraza → pauza → powrót
- Przykładowe dźwięki
- Fraza w C: C E G E · D F E C
Wypróbuj
Ćwicz wolno z metronomem. Zmień rytm albo jedną nutę, nie obie rzeczy naraz.
