音の関係から学ぶ音階
式の数字はルートからの半音数です。最後の 12 はオクターブを示し、新しいピッチクラスではありません。音名の例は一般的な綴りで示しており、運指の指示ではありません。
音程から始める
十二平均律では、半音が最小の間隔です。ギターの 1 フレット、ピアノなら黒鍵を含む隣の鍵盤にあたります。全音は半音二つ分です。白鍵だけを数えず、ルートからの距離を考えましょう。オクターブ上では周波数が 2 倍になり、同じ音名に戻ります。
- ルートからの半音数
- 1 全音 = 2 半音
- 音名の例
- 音名と半音数：C–Db は 1、C–D は 2
試してみる
C–Db–D をゆっくり弾き、半音と全音の違いを聴きます。
長音階
長音階は 7 種類の音でできています。第 3〜4 音と第 7〜8 音が半音で、それ以外の隣接音は全音です。パターン全体を移調しても音の関係は変わりません。長調の曲に借用和音や半音階的な旋律が入ることもあります。
- ルートからの半音数
- 0–2–4–5–7–9–11–12
- 音名の例
- 音名：C D E F G A B C
試してみる
上下に弾いた後、C に落ち着く 4 音のフレーズを作ります。
自然短音階
同じ主音の長音階から第 3・6・7 音を半音下げた形です。A 自然短音階は C メジャーと同じ音を使いますが、主音は A です。平行調は調号を、同主調は主音を共有します。和声的短音階や旋律的短音階では第 6・7 音の扱いが異なります。
- ルートからの半音数
- 0–2–3–5–7–8–10–12
- 音名の例
- 音名：A B C D E F G A
試してみる
C メジャーと C 自然短音階を比較します。C を主音に保つと、下がった音の違いが聴き取れます。
メジャーとマイナーのペンタトニック
ペンタトニックは 1 オクターブに 5 種類の音を持つ音階です。メジャーは 1・2・3・5・6、マイナーは 1・♭3・4・5・♭7 を使います。広めの間隔は短いフレーズに便利ですが、どの音も常にコードに合うとは限りません。リズムと着地する音も大切です。
- ルートからの半音数
- メジャー：0–2–4–7–9 ／ マイナー：0–3–5–7–10
- 音名の例
- 音名：C D E G A ／ A C D E G
試してみる
3 音だけを選び、同じリズムを繰り返して、最後の音だけ変えます。
マイナーブルース音階
一般的な 6 音のマイナーブルース音階は、マイナーペンタトニックに ♭5 を加えます。この音は落ち着く音より、通過する緊張感としてよく使われます。実際のブルースにはベンドや柔軟な音程、リズムがあり、平均律の音名だけでは表せません。ここでは代表的な一例を扱います。
- ルートからの半音数
- 0–3–5–6–7–10–12
- 音名の例
- 音名：C Eb F Gb G Bb C
試してみる
F–Gb–G と進み、C に戻ります。♭5 の緊張と解決を聴きます。
モードと主音
長音階の音の集合からは、アイオニアン、ドリアン、フリジアン、リディアン、ミクソリディアン、エオリアン、ロクリアンの 7 モードが得られます。同じ音でも、どれを中心に聴くかで関係が変わります。ドリアンは自然短音階より第 6 音が高く、リディアンは長音階より第 4 音が高く、ミクソリディアンは第 7 音が低い形です。持続音や繰り返す主音で中心を保ちましょう。
- ルートからの半音数
- アイオニアン：0–2–4–5–7–9–11 ドリアン：0–2–3–5–7–9–10 フリジアン：0–1–3–5–7–8–10 リディアン：0–2–4–6–7–9–11 ミクソリディアン：0–2–4–5–7–9–10 エオリアン：0–2–3–5–7–8–10 ロクリアン：0–1–3–5–6–8–10
- 音名の例
- D ドリアンの音名：D E F G A B C D
試してみる
D を基準音として、D 自然短音階の Bb を B に変え、D ドリアンと比較します。
音階をフレーズにする
主音と音階を一つ選び、短いフレーズを歌うか弾きます。少し休み、それに答えるフレーズを作りましょう。伴奏のコードの構成音とも比較します。速くたくさんの音階を弾くことより、音が主音へ近づいたり離れたりする感覚を聴くことが大切です。無理のない音域で練習しましょう。
- ルートからの半音数
- 主音 → フレーズ → 休符 → 主音へ戻る
- 音名の例
- フレーズ例：C E G E ／ D F E C
試してみる
遅めのメトロノームで短く練習し、リズムか音のどちらか一つだけ変えます。
