一次听懂一种音与音的关系
公式表示从根音起算的半音距离。末尾的 12 表示八度，不是新的音级。示例采用常见音名拼写，不是指法说明。
从音程开始
在十二平均律中，半音是最小的音高步进：吉他的一品，或钢琴上相邻的键，包括黑键。一个全音等于两个半音。请从根音计算距离，而不是只数白键。八度回到同一音名，其频率是原来的两倍。
- 距根音的半音数
- 1 全音 = 2 半音
- 构成音示例
- 半音与全音示例: C–Db：1 · C–D：2
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慢慢弹 C–Db–D，听半音与全音的差别。
大调音阶
大调音阶含七个不同的音。第 3–4 级与第 7–8 级之间是半音，其余相邻级是全音。把整套模式移到另一个根音，音名会改变，音程关系不变。大调歌曲仍可能出现借用和弦或半音进行，不能把音阶当成禁止使用其他音的规则。
- 距根音的半音数
- 0–2–4–5–7–9–11–12
- 构成音示例
- C 大调: C D E F G A B C
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上下行弹奏，再编一个回到 C 的四音短句。
自然小调音阶
与同主音大调相比，自然小调降低第 3、6、7 级。A 自然小调与 C 大调使用相同音，但以 A 为调性中心。关系大小调共享调号，同主音大小调共享根音。和声小调、旋律小调会采用不同的第六或第七级。
- 距根音的半音数
- 0–2–3–5–7–8–10–12
- 构成音示例
- A 自然小调: A B C D E F G A
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比较 C 大调与 C 自然小调，都以 C 为归属，听清降低的音级。
大调与小调五声音阶
五声音阶每八度包含五个音。大调五声采用 1、2、3、5、6 级，小调五声采用 1、降 3、4、5、降 7 级。宽松的音程便于探索短句，但不保证每个音适合每个和弦；节奏与句尾落点同样重要。
- 距根音的半音数
- 大调：0–2–4–7–9 · 小调：0–3–5–7–10
- 构成音示例
- C 大调五声 / A 小调五声: C D E G A · A C D E G
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只用三个音，重复节奏，再仅改变最后一个音。
小调布鲁斯音阶
常见的六音小调布鲁斯音阶在小调五声中加入降五级。这个音常制造经过性张力，不一定适合停留。布鲁斯还依赖推弦、游移音高与节奏处理，平均律音列表无法完整概括。布鲁斯音阶不止一种定义，这里提供一个实用起点。
- 距根音的半音数
- 0–3–5–6–7–10–12
- 构成音示例
- C 小调布鲁斯: C Eb F Gb G Bb C
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从 F 经过 Gb 到 G，再回到 C，感受降五级的张力与解决。
调式与调性中心
大调音集合的七种调式包括伊奥尼亚、多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚、爱奥利亚和洛克里亚。它们可以共用音集合，但围绕不同中心组织。多利亚比自然小调多一个还原六级，利底亚比大调升高四级，混合利底亚比大调降低七级。用持续低音或反复主音才能更清楚地听出差异。
- 距根音的半音数
- 伊奥尼亚: 0–2–4–5–7–9–11 多利亚: 0–2–3–5–7–9–10 弗里几亚: 0–1–3–5–7–8–10 利底亚: 0–2–4–6–7–9–11 混合利底亚: 0–2–4–5–7–9–10 爱奥利亚: 0–2–3–5–7–8–10 洛克里亚: 0–1–3–5–6–8–10
- 构成音示例
- D 多利亚：D E F G A B C D
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比较 D 自然小调与 D 多利亚，以 D 为参照，只把 Bb 改为 B。
从音阶到音乐短句
选择一个根音与一种音阶，唱或弹出短句，停一下，再作回答。把句中的音与伴奏和弦的构成音比较。与其飞快弹完所有音阶，不如听清几个音怎样离开或回到主音。选择舒适音区，如练习引起不适请停止。
- 距根音的半音数
- 主音 → 短句 → 留白 → 回归
- 构成音示例
- C 调短句: C E G E · D F E C
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用较慢的节拍器保持短句，每次只改节奏或一个音，不要同时都改。
